中学生時代は、グループサウンズに夢中になった。
学校が終わると自分の家に集まり、友達に買ったレコードを持ってこさせて、”今週のベスト１０”と言って、皆で聞いていた。
”タイガース”、”テンプターズ”、”オックス”、”スパイダース”、”ワイルド・ワンズ”、”ゴールデン・カップス”、”カーナビーツ”、”ジャガーズ”、”ヤンガース”、”ヴィレッジ・シンガーズ”（当時の人気順）
皆が小遣いで買い集めたが、最後は、ほとんど自分の物にしてしまった。（笑）

　自分は、人気グループの中では、カップス、スパイダース、ジャガーズが、好きだった。
　グループサウンズブームは、スパイダースの”夕陽が泣いている”で火が付き、ブルー・コメッツの”ブルー・シャトー”がレコード大賞を受賞して、決定的になった。
しかし寿命も短く、全盛期は丁度、自分の中学時代の3年間であった。（1966〜69年で、70年代になると、ニューロック、フォーク、演歌、コミック路線に分かれていく）

　いわゆるＧＳの真骨頂は、人気グループよりも、実力派Ｂ級と、より”らしさ”を売り物にしたＣ級にある。（歌謡曲系、フォーク系、アングラ系ＧＳを自分は、Ｄ級と分類している）
　Ａ級に分類されるのが、先に挙げたベスト１０以外に、”ブルー・コメッツ”、”バニーズ”であるが、”小さなスナック”1曲だけで”パープル・シャドウズ”もここに属するであろう。
　Ｂ級は、”モップス”、”ダイナマイツ”、”シャープ・ファイブ”、”ビーバーズ”、”フォー・ナインＡ”、”アウト・キャスト”、”ハプニングス・フォー”、”タックスマン”、”サベージ”、”リンド＆リンダース”、”スィング・ウエスト”、”プレイボーイ”、”ジェノバ”、”レンジャーズ、””クーガース”、”ジャイアンツ”、”ボルテージ”、”ヴァン・ドッグス”、”サムライズ”、”フラワーズ”、”サニー・ファイブ”、”ガリバーズ”、”フローラル”、”シェリーズ”、”トーイズ”などが挙げられる。
　Ｃ級として、”アップル”、”オリーブ”、”リリーズ”、”ブレイズ”、”ライオンズ”、”エドワーズ”、”アダムス”、”ピーコックス”、”ピーターズ”、”ルビーズ”、”サマーズ”、”スケルトンズ”、”フェニックス”、”ムスタング””ブルー・インパルス”など。
　Ｄ級は、”ダーツ”や”ワンダース”をはじめ、"サン・フラワーズ”、”リンガース”、”ヴィップス”、”ＰＳ．ヴィーナス”、”ムーン・ドッグス”、”レモンルーツ”、”キングス”、”ブルー・シャルム”、”バロネッツ”、”スコーピオン”、”スピリッツ”、”レオビーツ”、”ブルー・ファイア”、”ポニーズ”など、一発屋も含め、多数ある。
　異色ＧＳとして、外人バンド”リード””クラック・ナッツ””ハーフ・ブリード”がある。

自分が、好きだったグループは、”ビーバーズ”、”ダイナマイツ”、”アウト・キャスト”、”リンド＆リンダース”、”タックスマン”、”フォー・ナイン・Ａ”、”リード”である。

　ＧＳの歌詞には、愛や恋の他、星・城・渚・森・川・夢などが多く出てくるメルヘンの世界である。今聞くとこそばゆく、恥ずかしくなるものが多いが、当時は感動したものだ。
歌詞に寄せて、彼女に想いを託したものだ。
　本当に懐かしい古き良き時代であった。

邦楽編




　自分が、レコードで音楽を聴き始めたのは、中学1年（1966年）からであるが、母親が買っていた舟木一夫や西郷輝彦であった。
　初めて、自分の小遣いで買ったレコードが、加山雄三の”恋は紅いバラ”であった。恋に憧れる思春期に触れたとてもロマンチックで良い曲であった。
今でも、結婚式に呼ばれた時など、真っ赤なバラの花を用意してこの曲を歌い、最後に新婚新婦に向かって、バラを投げるのだ（実に気障だが、毎回受ける）

　中学時代は、加山雄三とグループサウンズの真っ盛りで、自分もＥＰレコードを集めた。
加山では、”君といつまでも””夕陽は赤く””お嫁においで””夜空を仰いで””まだ見ぬ恋人””二人だけの海””君のために”（発売順）を買いまくった。当時、シングルレコードのＥＰ盤は、330円だった。（煙草のハイライトが80円、セブンスター100円、週刊マンガ50円の時代）

　グループサウンズのＥＰは、沢山買ったが、テンプターズのデビュー曲”忘れえぬ君”のＢ面”今日を生きよう”は、最高だった。元々原曲は、アメリカのバンド”グラスルーツ”のヒット曲であるが、この曲が、自分を洋楽へ導いた最初の曲であった。
　
　洋曲のカヴァー曲は、カーナビーツに代表される。”好きさ好きさ好きさ”（ゾンビーズ）、”クレイジー・ラブ”（ポール・アンカ）、”オーケイ”（ディヴ・ディー・グループ）、”ウム・ウム・ウム（メイジャー・ランズ）、”オブラディ・オブラダ”（ビートルズ）、”モニー・モニー”（トミー・ジェイムス＆ションデルス）（カーナビーツはあちら系が多い）
　その他は、タックスマンの”恋よ恋よ恋よ”（ジェス＆ジェイムス）、ハーフ・ブリードの”恋の足あと”（クラシックス・フォー）、サン・フラワーズの”花のサンフランシスコ”（スコット・マッケンジー）、スィング・ウエストの”悲しき天使”（メリー・ホプキン）、バニーズの”悲しき雨音”（カスケーズ）と”太陽は燃えている”（エンゲルベルト・フンパーティング）、マイ・スィート・ロード（ジョージ・ハリソン）、オリーブの”マミー・ブルー”（ポップ・トップス）、リリーズの”雨のささやき”（ホセ・フェシリアーノ）、ブルー・シャルムの”ふたりのシーズン（ゾンビーズ）、ジャガーズの”キサナドゥーの伝説”（ディヴ・ディー・グループ）、リンド＆リンダーズの”ハ・ハ・ハ”（マウズ）、ワンダースとマイクスの”マサチュ−セッツ”（ビージーズ）などがある。

中でも、”好きさ好きさ好きさ”と恋よ恋よ恋よ”は、原曲を上回っていると思う。

　その他、ＧＳで特筆ものは、ビーバーズの”君なき世界”、フォー・ナインＡの”悲しみの果てに”、タイガースの”美しき愛の掟”、ハプニングス・フォーの”あなたが欲しい”と”君の瞳をみつめて”、ダイナマイツの”真夏の夜の動物園”、リンド＆リンダーズの”夜明けの十字架”、リードの”悪魔がくれた青いバラ”が、挙げられる。
　歌謡曲ではあるが、ランチャーズの”真冬の帰り道”、パープル・シャドウズの”小さなスナック””ジャガーズの”君に会いたい”スパイダースの”夕陽が泣いている”も好きだった。
オックスの”ガールフレンド”やスケルトンズの”星の王子様”にも独特のメルヘンの世界があった。

　とにかく、加山とＧＳは、自分の青春時代そのものであり、今でもたまに聞いている（今はＣＤですべて揃えた）。今聞いても色褪せていないし、いつでもあの時代に戻れる。

自分が推薦する主だったグループとそのアルバム

ベンチャーズ	ウォーク・ドント・ラン’64、ハワイ・ファイブ・オー
ビーチ・ボーイズ	ペット・サウンズ
ジミ・ヘンドリックス	エクスペリエンスト、ヴゥー・ドゥー・チャイルド、アクシス・ボールド・アズ・ラヴ、エレクトリック・レディ・ランド
ドアーズ	ハートに火をつけて、まぼろしの世界、太陽を待ちながら
バニラ・ファッジ	キープ・ミー・ハンギング・オン、リターン
グランド・ファンク・レイルロード	グランド・ファンク・レイルロード登場、戦争をやめよう、アメリカン・バンド
マウンテン	勝利への登攀、ナンタケット・スレイライド、悪の華
サンタナ	サンタナ・ファースト、天の守護神、ウエルカム、カーニバル
グレイト・フルデッド	ワーキングマンズ・デッド
ジェファーソン・エアプレイン	シュール・リアリスティック・ピロー
モンキーズ	恋の終列車
シカゴ	シカゴの軌跡、シカゴと23の誓い、未だ見ぬアメリカ、ハート・オブ・シカゴ
ブラッド・スェット＆ティアーズ	血と汗と涙
チェイス	追跡
バンド	ラスト・ワルツ、カフーツ、南十字星、アイランド
バーズ	名うてのバード兄弟、ミスター・タンブリン・マン、ターン・ターン・ターン、ロデオの恋人

　自分が薦めるブリティッシュロックのアルバム紹介

ヤードバーズ	ファイヴ・ヤードバーズ
アニマルズ	ベスト・オブ・アニマルズ
ホリーズ	ホリーズ・アット・アビー・ロード、オーケストラル・ヘヴン、ホリーズ・エッセンシャル
ゾンビーズ	オデッセイ・アンド・オラクル
ビートルズ	ラバー・ソウル、リボルバー、サージェント・ペッパーズ、ホワイト・アルバム、アビー・ロード
ローリング・ストーンズ	アフターマス、ビトゥイーン・ザ・ボタンズ、フラワーズ、スティッキー・フィンガーズ
ザ・フー	ア・クイック・ワン、セル・アウト、ライヴ・アット・リーズ、フーズ・ネクスト、トミー
キンクス	ヴィレッジ・グリーン、アーサーもしくは大英帝国、この世はすべてショー・ビジネス
フリートウッド・マック	英吉利の薔薇、噂
ビージーズ	グレイテスト・ヒッツ
クリーム	カラフル・クリーム、ホィールズ・オブ・ファイア
ジェフ・ベック	ベック・オラ、トゥルース
レッド・ツェッペリン	ファースト、セカンド
ディープ・パープル	詩人タリエシンの世界、イン・ロック、マシン・ヘッド
ユーライア・ヒープ	ファースト、対自核
ピンク・フロイド	原子心母、ウォール、狂気
キング・クリムゾン	クリムゾン・キングの宮殿
イエス	危機、こわれもの
Ｅ・Ｌ＆Ｐ	展覧会の絵、タルカス
ムーディ・ブルース	ディズ・オブ・フューチャー・パスト、童夢

　アメリカの音楽が、日本ポップスに多大な影響を与えたが、その国民性が示すように、メロディーも歌詞も軽いものが多く、イギリスのような重厚さは無い。

グループで言うと、ベンチャーズ、モンキーズ、ビーチ・ボーイズといったところだ。彼らはともすれば、本国よりも日本で人気があったと言える。

ブリティッシュ・ロックに近い音と言えば、ドアーズ、ジミ・ヘンドリックス（生まれはイギリス）、バニラ・ファッジ（のちカクタス）、マウンテン、グランド・ファンク・レイルロードぐらいしか見当たらない。

　ジェフ・ベックが、バニラ・フッジの”ショット・ガン”を聞いて、リズム・セクションに驚き、のちにベースのティム・ボガートとドラムのカーマイン・アピスを引き抜きベック・ボガート＆アピスを結成したのは、あまりに有名な話である。

そして前述したように、クリームのプロデューサー、フェリックス・パッパルディが、当時無名のレスリー・ウエストを見出し、クリームにはいなかったキーボード奏者のスティーブ・ナイトとドラムスのコーキー・レイングを加え、自らベーシストとして結成したのがマウンテンである。

グランド・ファンクについては、演奏テクニックはともかく、エネルギッシュな重厚感あるハード・ロック・グループであることは否めない。

ジミ・ヘンについては、あまりに若く他界したが、その技量は、ブリティッシュ3大ギタリストに引けは取らない。

　この国のハード・ロックは少ないが、独自のラテン・ロック（サンタナ、オシビサ、マロ）ブラス・ロック（シカゴ、ブラド・スェット＆ティアーズ、チェイス）ウエスト・コースト（グレイト・フルデッド、ジェファーソン・エアプレイン、バーズ、バンド、クイックシルバー・メッセンジャー・サービス、クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル、ドゥービ−・ブラザーズ、イーグルス、トト）などが挙げられる。
　その他は、ウォー、スライ＆ファミリーストーン、アース・ウインド＆ファイアー、K.C＆ザ・サンシャイン・バンド等のブラックミュージックやスタリスティックスなどのディスコサウンドである。